Herbie Hancock, Gershwin’s world

Il est des disques avec lesquels la rencontre est bien longue. L’autre jour, j’étais en mode : que vais-je écouter maintenant ? Je prends un CD pratiquement au hasard. Voyons voir, lettre f... non, g... non, h... Herbie Hancock, oui c’est toujours un plaisir. Un artiste qui, en alternance à des projets plus jazz au sens traditionnel s’est toute sa carrière intéressé aux nouveaux courants musicaux (la manière dont il intègre à son jazz l’électro dans Future 2 Future, yeah baby groove baby). Va pour Mister Hancock et ce sera... Gershwin’s world : oh non, je n’aime pas tellement cet album, j’ai essayé plusieurs fois de l’écouter et n’ai jamais vraiment accroché alors que Gershwin, c’est quand même pas compliqué. Bon tant pis, je le mets dans la platine.
Et là, pan dans les dents, Herbie vainqueur par KO dès le premier round. Prenante introduction sur fonds de percussions africaines, grand son - comment ai-je pu louper ça ? -, pléthore d’invités mythiques (pas prestigieux, mythiques) : Stevie Wonder, Wayne Shorter, Joni Mitchell, Chick Corea et j’en passe. Un groove impeccable emmène l’album dès It ain’t necessarily so. Joni Mitchell me déshabille avec sa sensuelle de voix sur The Man I love et Summertime, un peu comme Jessica avec son époux Roger dans Qui veut la peau de Roger Rabbit. Au milieu de ces univers de films noirs, mystérieux, sensuels et emprunts de voyages, chaque morceau a sa personnalité propre : world sur Here come de honey man, ambiance de club enfumé avec Butterfly rhyme, aérien sur My man’s gone now, mystique dans le Prelude in C# minor ou encore groove, classique (ah les nappes de violons de Lullaby). Peut-être, au-delà du clin d’oeil, la version de St Louis Blues avec Stevie Wonder n’est-elle pas la plus touchante. Moi qui rentrais si difficilement dans ces interprétations, j'ai bien du mal à trouver plus d'un ou deux morceaux moins captivants que les autres.
Comment ai-je pu louper ça ?

mjazz